نورمبرغ يصل إلى دور العرض في 7 نوفمبر.
من الواضح أننا سنصنع أفلامًا عن الحرب العالمية الثانية لفترة طويلة جدًا. ليس فقط لأنها واحدة من أهم الأحداث المحورية في القرن العشرين، والتي أثرت على حركة كل دولة تقريبًا على هذا الكوكب، وليس فقط لأن المبدعين ما زالوا يجدون زوايا جديدة لإضفاء الطابع الدرامي على الصراع حتى يومنا هذا. لا، نحن مستمرون في إنتاج أفلام عن الحرب العالمية الثانية بسبب الخوف جزئيًا، وليس لأننا قد نعود إلى إعادة خلق هذا الرعب، ولكن لأننا لم نفكر في ذلك أبدًا. هذا هو الغرض الرئيسي نورمبرغإن الدراما التاريخية المختصة، إن لم تكن مثالية تمامًا، والتي تسلط الضوء على السبب الذي يجعلنا لا نستطيع التخلي عن افتتاننا بالحرب هو أننا لا نتخلى أبدًا عن التحيزات والمواقف التي أنتجتها في المقام الأول.
تدور أحداث فيلم نورمبرغ، الذي أخرجه وكتبه جيمس فاندربيلت، بعد أيام قليلة من وفاة هتلر عام 1945. حيث يستسلم هيرمان جورينج (راسل كرو)، رئيس الرايخستاغ أثناء النظام النازي والرجل الثاني في قيادة هتلر، للجيش الأمريكي في المشهد الافتتاحي. من هناك، تم نقله هو و21 مسؤولًا نازيًا آخر إلى نورمبرغ، ألمانيا، حيث يخطط قاضي المحكمة العليا الأمريكية روبرت جاكسون (مايكل شانون) لمحاكمتهم بتهمة ارتكاب جرائم حرب. ثم نتعرف على دوجلاس كيلي (رامي مالك)، وهو طبيب نفسي تتمثل مهمته في إبقاء النزلاء عاقلين قبل المحاكمة، ولكن غالبًا ما يكون هناك على أمل تأليف كتاب مربح عن التجربة وربما جذب بعض النساء الجميلات ببعض الكلام الماكر وحيل الورق.
هكذا تبدأ نورمبرج، لا يتعلق الأمر بمحاكمة الفيلم نفسه (على الرغم من أن المحاكمة تظهر في النصف الخلفي) بقدر ما يتعلق بالشد والجذب بين كيلي وجورنج، اللذين يطوران رابطًا غريبًا بينما يحاول كيلي فهم ما الذي يجعل جورنج مميزًا. يضع الفيلم عبء معضلاته الأخلاقية على كيلي، الذي يجب عليه أن يزن طموحاته الخاصة وافتتانه المتزايد بغورينغ بينما يستجيب لإيثار الرقيب هاوي تريست، الذي يلعب دوره ليو وودال، والمترجم المعين لمساعدة كيلي، وكذلك ضغط جاكسون لانتهاك سرية الأطباء والمرضى من خلال تقديم معلومات عن استراتيجية غورينغ لإنفاذ القانون. في هذه الأثناء، أدت محاولات كيلي للتعمق أكثر مع جورنج إلى أن تصبح حلقة الوصل الرئيسية للرجل مع العالم الخارجي، بما في ذلك زوجته وابنته، اللتين تذكر معاملتهما من قبل القوات الأمريكية لاحقًا في الفيلم كيلي بأن بلاده ليست فوق التكتيكات التي يستخدمها أعداؤها.
إذا تناولت خيوط القصة بالجدية التي تستحقها، فإن نورمبرغ تنجح في الغالب كدراما. لكن الفيلم لا يترك أفضل انطباع أولي، حيث كانت اللقطة الافتتاحية مليئة بالنكات غير المدروسة والحوار الذي ينحرف قليلاً عن السخرية الحديثة. لا يعني ذلك أن الأفلام التي تتناول موضوعات ثقيلة لا يمكن أن تحتوي على جرعة عرضية من الفكاهة (هناك تغيير معين في الموقع في نورمبرغ يعد تعديلًا رائعًا وأفضل خدعة للفيلم في نفس الوقت)، لكن اعتماد الفيلم المبكر على الفكاهة يأتي بطريقة جعلت صانعي الأفلام يشعرون بالقلق من أن الجمهور الحديث لن ينتبه إلى الملحمة التاريخية ما لم يتم تدليلها. إنه خيار إبداعي يخون نوايا الفيلم الدرامية ويقوض مصداقية سرده، لكنه اتجاه يبتعد عنه الفيلم لحسن الحظ عندما ينتقل إلى أعماله اللاحقة.
يساعد وجود مقعد عميق من الممثلين الأقوياء في إبقاء الفيلم واقفا على قدميه. يعزف كرو النغمة المناسبة لغورينغ، إذ يلعب دوراً بين هانيبال ليكتر ودكتور جيكل الذي يلعب دوره كرو في فيلم The Mummy لعام 2017. قد يبدو الأمر كارتونياً، وأحياناً يكون كذلك، لكن كرو يبقي جورنج مسلياً، حتى أنه يقترب من الكاريكاتير، ولا يسمح لنا أبداً أن ننسى أنه تحت الابتسامات والنكات العرضية يكمن عقل تحليلي حاد أشرف على العديد من الجرائم ضد الإنسانية. يكمل Vanderbilt أدواره الداعمة بمجموعة قوية من الأسماء، بما في ذلك Shannon وJohn Slattery وRichard E. Grant، وجميعهم أثبتوا أنهم أكثر موثوقية من أي وقت مضى. ونخص بالذكر وودال، الذي حصل على أحد أفضل مشاهد الفيلم في محطة القطار في نهاية الفيلم، مما ساعد على التقاط الجوهر العاطفي لنورمبرغ.
علامة الاستفهام هي مالك، الذي لم يكن سيئًا جدًا في الفيلم بقدر ما تم استبعاده قليلاً من المجموعة المحيطة به. تعابير وجهه وملامحه لا تتطابق دائمًا مع نغمة هذا المشهد، والعديد من لحظات “السخرية الحديثة” المذكورة أعلاه تقع على كتفيه. في بعض الأحيان لا يسعه إلا أن يشعر وكأنه رجل من فيلم من القرن الحادي والعشرين تدور أحداثه في الأربعينيات. إنه ليس بمثابة كسر للصفقات بأي حال من الأحوال، ولكن أدائه وكتابة شخصيته (حقيقة أنه ساحر أيضًا هي مجرد مهارة تشيخوف (لأن يدرس غورينغ في الوقت المناسب للنهاية) لا يتوافق دائمًا مع أهداف الفيلم الدرامية. لكنه وصل إلى نهاية لسان حال فاندربيلت، حيث ذكر المخرج بوضوح أن النازيين لم يكونوا نوعًا فريدًا من الشر، بل كانوا مناصرين لهذا النوع من الأيديولوجيات التي يمكن أن تناسب المصالح الإمبراطورية للدول في جميع أنحاء العالم.
إنه ليس مفهومًا جديدًا، وأنا أزعم أن فيلم ستانلي كرامر الممتاز “الحكم في نورمبرج” عام 1961 قام بعمل أفضل في كل من هذه الفكرة والمحنة على نطاق أوسع، لكن فيلم فاندربيلت يستحق المشاهدة على أي حال.
